小說–陰翳禮讚–阴翳礼赞

漫畫–東南西北–东南西北
我對蓋簡直是門外漢。
西頭教堂機手特式修，林冠玉尖尖，尖端直聳重霄，衆人者爲美；與之戴盆望天，我國的寺廟，建築上端建一大大的棟，雨搭下有廣闊無垠的庇萌，整個結構圍集中間。
非獨寺，不怕宮闈、居民莊宅，從表面看，不論是瓦葺茅葺，最涇渭分明的是大大的屋頂和其官官相護下充滿着的濃“暗”。
有時，雖是青天白日，軒下卻彷佛巖洞等同黑暗，甚至連暗門、歸口、牆、廊柱都看一無所知。
知恩院、本願寺那麼着浩浩蕩蕩尊嚴的砌認同感，氈房草屋認同感，一律這麼。
夙昔大部分構築，軒以下與軒如上的車頂整體比擬較，從目所能及之處觀察，至少高處重而舞文弄墨高，容積也大。
如此這般，咱營造住屋的最至關重要的是將傘平等的林冠伸張飛來，在地面上撒落一派日蔭，在這薄暗的陰翳中建造。
西的興修也有樓蓋，但她倆差錯爲遮蔽日光，根本是避恩遇，盡減少陰蔭，足足講求室內括暉。這從外形看齊是何嘗不可點頭的。
英格蘭建的頂板如可喻爲傘，則右的獨帽盔資料。再就是如軍帽那般，帽頂窄窄，燁直射軒端。
俄羅斯屋的房檐冪寬長，要略是與陣勢謠風、興辦人材以及旁種種案由有關係。像委內瑞拉建設毫不煉瓦、玻、水泥等物，爲抗禦從反面奏樂趕來的風霜，不用強化加厚遮陽；盧森堡人也當宅炯要比陰間多雲寫意近水樓臺先得月，但又只好這樣興辦的吧。
所謂美是從切實過日子中騰飛起來的價值觀，咱們的後輩可望而不可及地居住在晦暗的房子中，不知何時出乎意外在蔭翳中發觀了美，從此爲着要達到增添美這一目的，以至詐欺了陰翳。
實際上，保加利亞居室的美爲，具體在於陰翳的濃談，別無外秘訣。
瑪雅人見狀緬甸人的廳房佈陣樸實無華，多驚呆。露天才灰色的牆壁，別無其它裝扮，確確實實使不得判辨。這是日本人對蔭翳之美不用認之故。
黎巴嫩人則不然，在太陽頭頭是道透入的廬外側築有傑出的土庇，或緣側附建廊，更能避太陽斜射。
淡談的搖從庭院反光，透過紙門不聲不響地上室內。吾儕居室美的素，僅是有賴拐彎抹角的手無寸鐵的光後。
這低緩幽深而長久的日光，憂心忡忡地葛巾羽扇露天，滲入垣間，像樣特爲爲齋塗築了夥顏色悠悠揚揚的沙壁。
倉庫、廚房、走廊等處，連用光色紙製，而齋則用沙壁，極衆目昭著亮。若居室過火清亮。則冷光後的娓娓動聽弱情致將澌滅。咱倆四處白璧無瑕收看熠熠閃閃不定的光自然在垂暮昏黃的牆壁上，傷佛以冀保留其艱鉅的晚年。
咱倆便喜歡這種細小的亮光。
在我輩觀望那壁上的餘暉說不定微小的光彩，比哎什件兒都美，我連關心地瀏覽而百聽不厭。諸如此類，這種沙壁彷彿是被劃一的一味暖色調而無花紋的雪亮所作畫；廬則每間低點器底雖各異，但惟有極小的互異。
毋寧是色分歧，莫如說僅是濃談之差耳，最是參觀者發覺不同資料。再者，源於壁光彩稍異，因之各宅院的陰翳略也蘊涵兩樣的色。
原始，咱倆在客室中開設壁龕，張立軸，供有野花，這不如富有裝修成效，無寧說命運攸關是加重蔭翳。
吾儕掛一幅詩畫，也矚目到立軸與壁龕牆壁的圓場，即基本點是與“壁龕配合”爲機要。
吾儕藐視畫軸的教學法與點染的巧拙，劃一亦以爲裱裝遠生命攸關，誠然也是同原故。倘使壁龕兼容失實，憑怎麼樣的排律畫也會陷落用作卷軸的值了。
差異，一幅墨寶，永不名作，可是張掛居室，與房屋頗爲妥協，則畫軸與房子頃刻顯得燦若雲霞。
這些詩畫本身並不突出高深，可是設使行爲掛鈾，怎麼能與房舍如此相配默契呢？這出於與紙頭、鉛灰色、裝裱的瓊樓玉宇有第一搭頭。以瓊樓玉宇的詩窯具有龕與宅院的暗度相適應的勻淨感。
咱們曾接見奈良、畿輦的聲名遠播寺院，總的來看了一對被禪寺算得珍的掛軸掛到於深奧的大村塾的壁龕中。
那些龕，白天也較暗，冊頁圖像看未知。只能邊聽導遊的訓詁，邊探褪了色的墨跡，憑想像感性它的成，唯獨那飄渺的古詩畫與薄暗的壁龕相當卻是何等地要得！不單圖像縹緲二流關鍵，恰恰相反，那般不明朗的圖像反是感極爲當。
總而言之，這種場面，那畫幅無以復加是隱約、弱光柱所掩映的精美的‘面”，不過起了與沙壁無異的打算。
咱倆採選卷軸，要珍貴期間和古色古香的理，即介於此；新的圖案，無論是石墨的興許素色彩的，一疏失即會有損於龕的蔭翳。
如把以色列的住房打比方爲一幅墨畫，則紙後門是墨色最淡的侷限，龕爲最濃的片面。我次次盼超常規典雅無華的烏拉圭宴會廳的壁龕時，總慨嘆科威特人貫通陰翳的奧秘，瞭然光與蔭翳的無瑕用。
實際上這兩手裡邊並無全路怪聲怪氣的孤立。
要言之，獨以乾乾淨淨的木材與淨化的牆壁隔成一個凹塔形的時間，透過透進的輝煌，可在這凹形半空無所不至形成含糊的隈窩。
果能如此，我輩還憑眺書齋窗上掛着的橫木末尾、花盆四郊、棚架以次充實着的黝暗，誠然深明大義此並無陰蔭，卻覺得這裡有心平氣和的空氣，永規劃一不二的閒寂在領會這種黝暗。
我想土耳其人所謂“東方的神妙莫測”崖略儘管指這種黝暗所保有的無形的安寧。
前川剛
我輩少年時日矚目注視那暉照缺席的廳子與書屋內的壁龕深處，總感到一種難辦言喻的恐俱與戰抖。其私房的熱點在何處呢？揭露隱秘，算得那陰翳的催眠術。苟將四方的蔭翳免掉，那般俯仰之間壁龕就變成一片空空洞洞。
咱倆上代的蠢材，視爲不能將虛空的空間苟且揭開而準定山勢成蔭翳社會風氣，在此間使之裝有全副畫幅和裝璜都不能與之媲美的幽玄味。這差一點是單薄的伎倆，實質上卻是極不容易成功的事。如壁龕旁窗扇的崎嶇形、窗上橫木的吃水、壁龕屋架的長等等，次第都不能不挖空心思地思維、打造。
我鵠立在書房中不怎麼透光的紙屏門前，想不到忘了辰光的順延。
所謂書房，望文生義，太古是讀之所，之所以開建了窗戶，但潛意識卻爲龕採寫之用。但大隊人馬形勢，毋寧是採光，還另有效力，即從反面射入的外光，原委紙行轅門的漉，合意地減弱了光耀。
從紙關門暗中投的寒光，該當何論地寒颼颼、陰陽怪氣，出現寒寂的色調。